新颖、独特的设计理念。因此我们应该深刻的意识到：我们的设计就是要充分利用这种集工业、工艺、美术和科技为一体的霓虹灯的诸多特性，来实现当代社会对霓虹灯的多样性、趣味性、艺术性和实用性的要求。

     霓虹灯设计的创意与创新

          现代设计的主调是简洁、明快，但简洁不是单调。霓虹灯在广告的产品商标、商品名称、符号标志设计中要求单纯，明确，这是指文字要简练和构图要清晰。但当代霓虹灯已涉及更广泛和较复杂的表现形式，千篇一律的设计已不能满足时代要求。随着社会和科技的发展，霓虹灯的创意与创新愈显重要。因为再先进的工艺和技术，要使它变为成功的作品，创意和创新仍应放在首要的位置，一些貌似简单的设计，其实并不简单。因为它不仅要融入设计者新的思想，而且在技术上也要采取一些新的方法。

          没有创意就谈不上创新。创意需要形式来表现，创新需要内容来填充。在霓虹灯的设计中，形式与内容的结合仍然是我们创作的基本法则。

        （1）创意要与文化口味、地方风格、民族特色以及行业的对象密切结合，并赋予它时代的气息。有创意的设计不管从形式或内容上总有它的独到之处。其“意”非唾手可得，需在生活中挖掘并通过大量积累、总结才得以完成。
        （2）创新要抓住作品的主要特点并灵活地利用它的相关因素，现在，我们对霓虹灯的设计并不是单一的对“灯管怎样排？”，“底板上什么色？”，“带不带扫描？”，“是否加边框？”……的统一面孔。而是在整体造型上的新颖、合理，包括构图上主题突出且分配恰当；光源在亮度、光色、光影对比的协调；位置的分布合理；直射、透射、漫射的层次和方向以及强弱和眩光的安排，控制方式及程式方向、速度；与环境的融洽；制作、安装的规范和方便；容易维修，造价合理；安全性高；符合有关标准、政策、法规等综合因素。作为一个力求创新的设计者从以上综合因素加以考虑是非常必要的。加边框？”

     霓虹灯的创意设计实现方法

        对一个设计者，创意与创新必须通过一定方法来具体表现，而设计的图形就是最直接表达的基本方法。图形创意可借助于视觉思维和视觉传达融合物理学、心理学、生理学、社会学、语言学、美学和哲学等多种学科的综合知识。因此要进行全面、整体、多角度和多层次的综合训练。

        （1）联想与想象的应用

        联想和想象思维在视觉传达设计中是不可缺少的重要成分，是决定设计成功与否的重要条件之一。图形的创意首先要从联想和想象方面入手，针对设计的主题、类型、手法、思想内涵、形式美感和光、色的表现等方面，充分展开想象的翅膀，发挥设计创作的想象能力，不拘束个别的经验和现实的时空，而让自己的思维遨游于无限的艺术世界之中。与科学一样，没有想象力的设计、是不可能有永恒的生命力和感染力的。联想是人的大脑中联系记忆和想象的纽带。人们对事物的记忆的许多片断通过联想形式进行衔接，转换为新的方法。主动的、有意识的联想能够积极而有效的促进人的记忆与思维。在创作设计的过程中，联想与想象是记忆的提炼、升华、扩展和创造。是从一个创作构思产生诸多颇有新意的更多的设想，从而不断地设计出新的作品。可以说联想是创意和创新的关键，是形成设计思维的基础。

        （2）标新立异与独创性的推出

        在图形设计的领域中，创意总是强调不断创新，在设计的风格、内涵、形式、表现等诸多方面强调与众不同、不安于现状、不落于俗套、标新立异、独辟蹊径，这些都是设计师们终生的追求。标新立异是图形创意的一个非常独特的方法，让思维超越常规。找出与众不同的看法和思路，赋予新的内涵，使作品从外在形式到内在意境都表现出作者独特的见解，采取灵活多变的思维方式，多方位，跳跃地从一个思维基点跳到另一个思维基点。标新立异的图形创意强调个性的表现，没有独特的个性特征，则容易落入一般，流于平淡，即没有创新。充分的个性表现取决于创意的具体性、独特性和自由发展的意识。每个人的感受是不同的，各自都有自己的审美体验，表现出个性的特征。设计师应以不同的思维形式独立地进行思考，在心中建立起自己独特的审美形象。

        （3）广度与深度和侧向与逆向的介入

        广度是指要善于整体全面地看待事物，将事物置于一个立体空间之内，我们可以围绕问题从多角度、多途径、多层次，跨学科地进行全方位研究。图形创意的广度表现在取材、立意、造型、组合等各个方面。从广泛的宏观世界到神秘的微观世界，从东方与西方的文化交流到传统理念与现代意识的融合，这些都是我们进行图形创意所要涉及的内容。
        在图形设计中，如果只是顺着某一思路，往往找不到最佳的感觉而始终不能进入最好的创作状态。这时可以让思维向左右发展，或作逆向推展，有时能得到意外的收获，从而促成视觉思维的完善和创意的成功。
        逆向思维是超越常规的思维方式之一。按照常规的创作思路，有时我们的作品会缺乏创造性。当你陷入创新的泥潭时，不如尝试打破原有的思维方式。反其道而行之，另辟新路。可以将两种相反的事物结合起来，从中找出规律；也可按照对立统一的原理，转换主客观条件，使视觉达到特殊的效果。
        在图形创意的设计中，逆向思维是常用的训练方法之一。打破常规，向你接触的事物的相反方向看一看，反过来想一想，在侧向、逆向与顺向之间多找些原因，多问些为什么？多反复几次，就会多一些创意的思路。运用逆向思维方法，在人们的正常创意之外反其道而行之，有时能够创造出奇制胜的独特艺术效果。

        （4）求异存同和超前思维的思路

        求异是以思维中心向外辐射散发，产生多方向、多角度捕捉创伤灵感的触角。这种思维形式不受常规思维定式的局限，可综合创意的主题、内容、对象等多方面的因素，以此作为思维空间中的一个个中心点，并借鉴吸收民族习俗、社会潮流等要素，将其综合在自己的视觉传达设计中。所谓存同就是将在创意过程中所感知到的对象，搜集到的信息依据一定的标准聚集起来，探求其共性和本质特征。在求同的思想过程中，最先表现的是处于朦胧状态的各种信息和素材，这些信息和素材可能是杂乱的、无序的，其特征也并不鲜明突出。但随着思维活动的不断深入，创作思路渐渐清晰明确，各个素材或信息的共性逐渐显现出来，成为彼此相互依存，相互联系，具有共同特征的要素。焦点也逐渐地聚集于思维的中心，使设计的形式逐渐地完善起来。

        求异与存同是视觉传达设计过程中相互作用的两个方面。以求异思维去广泛搜集素材，自由联想，寻找创意实感和设计契机：以存同思维对所得素材进行筛选、归纳、概括、判断，从而产生正确的创意思路。二者相互联系，相互渗透，相互转化，从而产生新的认识和创新思路。与此同时，在图形设计中，超前思维是人类特有的思维形式之一，是人们根据客观事物的发展规律在综合现实世界提供的多方面知识与信息的基础上，对于客观事物和人们的实践活动的发展趋势，对未来图景及其实现的基本过程进行预测、推断和构想。它能指导人们调整当前的认识和行为，并积极地开拓未来。

        在进行图形设计时，人们由于创意的需要产生了对客观事物的感受认识和超前思维的形象联想，主体想象是设计构思中能够促进设计师开拓新领域的有效环节。
        设计创造的超前思维强调通过形象来反映和描绘世界。超前思维能够帮助我们在设计创意的过程中积极主动地面向未来，并从幻想中寻找思路，在创新中实现目标。

        （5）灵感捕捉和诱导创意的并举

        灵感是图形创意设计中经常出现的一种思维现象。在设计活动中，人们潜藏于心灵深处的想法经过反复思考而突然闪现出来，或因某种偶然因素激发而突然有所领悟，达到认识上的飞跃，各种新形象、新思路、新概念、新发展也突然而至，这就是灵感。灵感的出现是思维过程必然性与偶然性的统一，是智力达到一个新层次的标志。
        灵感是潜藏于人们思维深处的活动形式，它的出现有许多偶然的因素，并不以人们的意志为转移。但我们能够努力创造条件，也就是说要平时有意识地多学习，多观察，多思考，多积累并善于借鉴其它学科和其它行业的经验来寻求自己的有个性的思维模式让灵感随时地突然出现。这就需要了解和掌握灵感思维的活动规律，加强各方面知识的积累、勤于思索并随时丰富自己在设计领域中的“基因库”，一旦需要时，即可捕捉到转瞬即逝的思维火花，使转化为创新的目标得以实现。
        在图形创意的过程中，结合具体形象或形式的特点进行带诱导性的提示，对形象的构成用不同的方法进行重新处理，形成新的艺术形象，或对相同或相近的对象用类比的方法加以变造，使我们在图形创意进行过程中增强视觉艺术思维的效果。其相应手法如下所述：
        组合：材料、形象、素材、秩序、部件的重新拼接等。
        渐变：形态的渐变、大小的渐变、粗细的渐变、造型的渐变、方向的渐变、光色的渐变、高度的渐变、结构的渐变等。
        简化：化整体为零星，变复杂为简洁。
        添加：添加的内容、形式、大小；添加的次数、添加的长短、添加的疏密等。
        打散重构：结构打散、色彩打散、线条打散、形象打散、材料打散等，然后进行重新组合。
        颠倒：位置颠倒、组合颠倒、材料颠倒、主次颠倒、内外颠倒、形态颠倒、步骤颠倒、形象颠倒等。
        另外，我们还可以从以下图形类比方面进行创意诱导；
        直抒：从自然界和人造物中直接寻找与设计相对类似的因素作出表现，图形语言单向应用，比较直接地传达视觉信息，具有直觉表达的特征。
        拟人：将创作的对象进行拟人化处理，赋予其感性色彩。
        象征：借助事物与形象或符号进行抽象化、立体化的形式类比。
        综合：排除形象与形象之间复杂的表面现象，找出他们相似的内在的类比，注重“意”的表达。
        根据有意识的提示以及具体的思维途径进行图形创意时，应勤探讨，不要忽略任何一个小小的细节和相关的因素，选择那些有关的思路进行设计。
     霓虹灯创意设计的展望
           本文试从心理学、生理学和美学的观点出发，对霓虹灯创意设计进行了剖析和探讨，希望有关内容和观点对照明工程的设计也能有一定的借鉴作用。对创意设计展望，我们可看到，随着计算机图形技术的日趋成熟与图形设备的不断完善以及交互式图软件操作技术的不断普及，设计师们能够直接在图形软件所提供的操作之下，以应答的方式进行一切有关设计的创意。计算机对视觉传达设计最大的贡献是带来了新的造型语言及表达方式，并帮助视觉传达，为设计开阔思路。计算机图像处理软件体现的特点是以屏幕显示的方式开辟了视觉传达的新领域，使计算机设计的作品表现出新的风格。
           图形设计者可以利用庞大的信息库中的图形资料进行组合变化处理，使图形设计者在很短的时间内获得大量的信息，再通过计算机软件的操作产生许多不同的新图形，有时会出现人们事先意想不到的效果。由此不断地激发设计师的视觉艺术思维活动，不断地产生新的想法。同时，计算机能够使设计图像生成的每一个过程视觉化，设计师可以有效地进行控制，并将结果通过计算机的屏幕直接反馈出来，以便在操作时反复尝试，修改设计过程中的图形，以求达到最佳效果，从而弥补了传统设计工具的缺陷。